幼部屋

《女伯爵》，法國影星Julie Delpy自編自導自演還自己做音樂的電影作品。竭力幫這個史上惡名昭彰，以處女之血沐浴的惡魔女伯爵翻案，寓情於片之深，可見一斑。

Julie Delpy的作法是先以愛情之名，再用政治迫害的野史，給予女伯爵一個自信獨立、不畏男性勢力、勇於追求感情的新時代女性形象。匈牙利的Erzebet Bathory女伯爵在丈夫往生之後，獨立管理領地行政事物，並揮軍抵禦土耳其的侵襲。政治上她有國王的債權，就此保留一定的發言權與政治版圖。就像武則天或柴契爾夫人，是個擁有極強手腕的女性角色。

如此強悍的女人，面臨在中世紀強烈的父權、宗教以及政治聯姻的背景，似乎變成極大的威脅。其自由派的作風，相信女巫，追尋慾望，又不見容當時的社會接受。乃至於以男性為主的當權者得知其戀上小他20歲的底敵時，見獵心喜。先是拆散佳偶，後派親信當其情夫，蠱惑其內心殘酷的一面。等到她居然抓狂殺害眾多少女之後，再執行審判，將其打入永不見天日的拘禁之中，並繪聲繪影的塑造出魔女形象。

我特別欣賞Julie Delpy以自身的肉體，對比年輕小伙Daniel Brühl（《再見列寧》《惡棍特工》）的畫面處理。面對愛情，人都想表現自己最美好的一面，偏偏兩人年紀差距甚大，年輕的肉體充滿光澤和魅力，另一個卻徐娘半老。兩相一比，女伯爵抗拒老化的心態不證自明。然我比較不適應的是沈浸愛情中的女伯爵欣喜時如小女孩，哀傷時像躁鬱症一般，又是自殘又是患病又是罵人然後殺人的情形，情緒起伏極大。當然，殺人這點有用劇情鋪陳來合理化，是有心人士在旁挑撥，這不會說不過去。但如果這是在闡述愛情是非理性的本質，那這表現也太直接了點。尤其男女主角對戲時的台詞，時常風花雪月，也是一個直白。

片中安排有女巫身份的家僕Anna Darvulia（由《4月3週又2天》的羅馬尼亞演員Anamaria Marinca飾演）來當女伯爵的良心知己，也是片中唯二比較正面的力量（另一個是單純到有點蠢的男主角）。這當然可以看成是同志友善，但隨著女伯爵殺越來越多人，Anna的戲份和健康狀況就越來越低迷，最後死去，或許更可以說是一個女人內心善惡拔河的具現化象徵。

其餘的，我倒是很驚訝情感直接的這部片，在殺戮部分卻不太直接。尤其在刑具「鐵處女」出場後，我們直到最後才看到刑具的全貌。或許是Julie Delpy因為翻案的需要，不想也不願太過強調虐殺的部分所致。

雖然在敘事上是由男主角Istvan來訴說這麼一個女性的故事，我總覺得Istvan除了賣臉賣肉賣蠢，好像就沒有其他用途。最主要的論述，還是讓Julie Delpy用自己對角色的詮釋來完成。到最後回歸到男人眼紅女人當權，這論點是犀利，卻也迷散在女伯爵身上各樣的表述，導致只能提提陰謀論作罷。整部片稱不上喜歡，但也不討厭就是了。