seven something        

 

2012年,泰國年度票房前兩名都是愛情喜劇片。一部是《愛情大凸槌(ATM)》,另一部是GTH公司七週年的賀歲影片《愛無7限(Seven Something)》。比起前者過分媚俗的綜藝笑點,《愛無7限》由三位導演貢獻出三部片名跟7有關的作品,倒是恰如其分的用泰國電影最擅長的後製技術及愛情喜劇題材,刻劃社會、媒體等名利場的現實,也展現出商業製作的成熟氣度。

 

我最喜歡的是第一段「14:純愛Online」。創作者藉著一對高中生情侶上臉書、YouTube、Tweeter、Skype等網路社群與通訊媒體「曬恩愛」,卻因不耐成名壓力終致雙方分離的故事,精準的再現「新裸奔時代」的特色與反思。

 

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現在這個時代,我們上社群網站去型塑自我形象人格,蒐集粉絲,追逐數字。同時,我們也是別人隱私的偷窺者,也以議論為樂。現在這個時代,隨隨便便什麼起心動念都要上網Po文,或取暖或同仇或互罵或發問,和真正該關心的人之間距離越拉越遠,反去在意多少人按讚。拍片沒有門檻,MV人人會剪,然創作是為心中所愛,還是成名跳板?值得一題的是創作者信手拈來分割畫面、交叉剪接、特效及各種複合媒材,將社群網站訊息傳播與近用過程(發訊、回訊、傳訊、人肉搜索、影音外部連結、行動上網、影片發想與製作...)完整的呈現出來。觀察入微,藝高心細,比起紀錄片《非識不可》,我會說這段短片是所有網路社群題材中,與現實結合的最緊密、處理也最具水準的一部作品!

 

承接第一段,第二段「21/28:與愛相遇」藉著事業中落的女明星與淡出影壇的男演員,更深入挖掘名利背後的現實嘴臉。當初兩人是合演賣座愛情鉅片假戲真做,然上映後女方太想高攀枝頭而不愛惜羽毛,劈腿偷吃,致使男方得獎當晚對眾宣布分手。此段創作者採用非線性敘事,類似《記憶拼圖》的形式交叉剪接,一線為28歲的現在,順敘女方說服男方演續集的過程,一線為倒敘21歲的過去,從分手回溯到最初相戀的源頭。本段將「名利」描繪得更為勢利些,然以「愛情」做結似乎又太理所當然而無趣,敘事也略顯紛亂,是為可惜之處。

 

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第三段「42.195為愛長跑」描述一個因丈夫往生而淡出螢光幕,人生低潮的42歲女主播,碰到24歲帥底迪,漸漸和他一起練馬拉松而改變自己的故事,完成本片「名利何需顧?幸福最要緊」的最終論述。然本段也是令人最不耐的一段,沒完沒了的旁白、高度可預測性的極巧合劇情,反而使將人生比擬做馬拉松的企圖給模糊了。男女主角兩人演技生硬的可以(難怪要配旁白!!!)。練跑訓練各個心路歷程有說等於沒說,反倒讓人懷疑女主播偷懶了那麼多天,竟然因為有帥哥看而一下子神功護體,比賽順利跑完全程。女主播自己顧及的年齡焦慮、亡夫顏面,都沒有真正的實感,反倒像是欲擒故縱的推托之詞。要不是有童顏巨乳的Nichkhun在那邊賣萌露肌肉,這一段就算背景再漂亮,曼谷觀光廣告畫面再多,也還是不能看!

 

但是試想,能夠邀到在韓國發展演藝事業的Nichkhun跨國合作,此舉仍顯出製作面的自信(但還是能觀察到他在片尾從未與其他演員同時拍攝的事實),更別說邀請以往作品參與演出的演員全部回鍋客串了。而洋洋灑灑一排廠商贊助名單,片中置入性行銷亦適得其所,未曾影響太多創作者的敘事發展,這也是其商業製作的熟練之處。

 

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從網路名利初識愛情苦澀的「14:純愛Online」、勸君放棄對名利之執著好迎接愛情的「21/28:與愛相遇」、名利已去也要勇敢追愛做自己的「42.195:為愛長跑」,三段愛情故事各有特色,又連成一氣。台灣或許沒有像泰國那樣如魚得水的後製工業,或許可以學學泰國電影談小情小愛的方式,努力琢磨出在地性的創意。要不然別說急起直追,根本就是望塵莫及了。

 

 

 

 

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留言列表 (1)

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  • ALLEN
  • 我朋友倒很愛第三段,完全是因為尼坤(攤手)
    不過第三段的旁白其實有的還蠻觸動的,雖然女主播真的不太會演,隔行如隔山啊!(這就好像侯佩岑去演戲一樣)<咦?
  • 「侯佩岑去演戲」哈哈哈哈哈!我笑了!
    不過侯小姐應該沒那麼老XDDDD

    大概是被我們老師洗腦的關係,我現在非常討厭什麼事都要用旁白講的電影。畫面和戲感做足了,觀眾自然就會體會、共鳴,就是因為這些都沒達到,導演沒要求,所以才需要用旁白這麼偷懶的方式。

    如果真的要有旁白,至少也有創意一點的如《口白人生》,這我就比較愛。

    個人觀感嚕~

    白蚓 於 2013/01/09 00:59 回覆