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或許Derek Cianfrance自認是在做一個父子關係與因果傳承的電影,《末路車神》卻讓我看到不同的價值。

 

原片名「The Place Beyond The Pines」,直譯「松樹林外」,但這個意象並沒有出現太多次,好像也跟主線劇情沒有太大關係。細細思考,我才發現劇中角色的人生轉捩點,都發生在那片松樹林。Luke沒有去松樹林,就不會結識Robin,也不會開始從事機車大盜的行業。Avery如果沒有跟去松樹林,也不會180度大轉變,放棄刑警的正義心態開始搞政治。Jason假若從未駐足,他也不會得知生父的事,也不會踏上復仇之路。事實上,看到Jason在直升機空拍裡騎著腳踏車徜徉在樹林間的道路,就覺得這對父子真的很像,也暗示了故事最後,一番波折的傳承。

 

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劇本很有意思,野心很大。它讓四個主角接二連三帶著故事去走,在很長的時間維度中去完成世代交替的論述。Luke、Avery、AJ和Jason,創作者是專心交代完個別角色的故事或背景,再將主角的位置交棒給下一個,有點像接力賽的形式。只是這麼看起來,這部將近三小時的電影看起來就像三部電影,個別段落都有個別的主題。若是單一來看,實在好到值得拿來好好臨摹研究一番,可是放在一起卻相互分裂,沒有一個整體感。

 

我最喜歡Luke和Avery的故事,那是一種家庭價值的拉扯。Luke是豪放不羈的車神,享盡眾人傾羨目光。完美的肌肉線條與絕佳的車技,陽剛英挺,是男性價值完全的展現。然而這個男性價值在面臨家庭價值時,逐漸變得毫無益處。Luke想成家,卻有另一個更正派、經濟能力更好、願意扶養別人孩子的好男人與他競爭,再再都觸動他教育程度不高(像小孩一樣的簽名)、經濟能力不好等種種自卑感(閹割恐懼)。「我就是沒老爸才變成這副德性。」這些是他希望孩子能夠不要重蹈覆轍的點,於是「當個好父親」成為他的理想。當這個理想一再地被現實打擊,他的行為也越來越激化,只能訴諸最原始、最體制外的方式去獲得他想要的,或是他認為孩子會需要的,而這也註定他悲劇性的命運。

 

同樣都為了家庭,Avery走的路與Luke天差地別,卻遇到與Luke同樣的困境。他法律背景出身,是個有理想有抱負的警察,然而那次事件使他開始掙扎,心中的正義也越來越遠。殺了一個人,是否也等於毀了一個家庭?而負傷在家的他雖然是警界英雄,面對家務卻是拳腳難伸、困頓窘迫。從他與心理醫師的交談可得知,他選擇以大愛(Greater Good)去構築孩子成長的未來,卻不免俗讓家庭變成自己的包袱和牽絆。他想往外跑去改變世界,可是外面的世界還是殘酷。警界同事種種貪污舞弊、植黨營私,甚至想殺人滅口的行為,一而再再而三的打擊他的理想。警界英雄成為過街老鼠,窮途末路之際,他拿出心機和政治手腕來自保,無形中自己逐漸踏上了政治這條路,再也回不去了。

 

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好萊塢很喜歡在電影裡宣傳家庭價值的重要性,常常靠著「男人回家」的公式去說服觀眾。電影中的男人們總是歷經一番波折,才會最後獲得家人的認可,成功回到家庭的懷抱。可以說這是很美式、很政治正確的價值觀。然當我們看到Luke跟Avery的故事,我們發現創作者是悲觀的。這兩個男人越去完成自己心中的家庭價值,越是面對到破碎的現實。故事延續下去,這些現實來到下一代,自然而然就成為對上一代的反撲與回饋。AJ和Jason彼此的愛恨糾葛,也就應然而生。

 

憑良心講,15年後會發生什麼事,什麼都有可能。偏偏創作者選擇了一個可預測性相當高的寫法,不禁令我感到不耐。AJ這個名字很明顯是Avery跟Jason的結合,表示Avery對孩子的傳承,以及對Jason那種良心的譴責。所以AJ和Jason就某方面而言也算是沒有血緣的兄弟,很有兄弟鬩牆BL的感覺。AJ單純只是個討愛的小孩,為了獲得父親注意,踰矩搞怪嗑藥玩趴。Jason就有趣一點,全家都是黑人,只有他一個白人,怎麼想都有問題。可是有這麼好的種族衝突,卻也只是讓Jason順理成章的去追尋生父,走向最直接的復仇之路,成為一個辜負別人養育之恩的小中二,絲毫沒有別的可能。Luke和Avery的故事都還有些出人意表的點,到了AJ和Jason就換成濃濃的宿命論。就算飾演Jason的Dane DeHaan表現不俗,也挽回不了觀眾打呵欠看手錶的衝動。創作者想用這段來完成他心中父子關係輪迴的論述,只能說野心太大、必然性太強,說服不了我。

 

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三個段落,三部電影。Luke線是犯罪劇情片,Avery線是警匪鬥智片,AJ和Jason則是青少年犯罪電影,結果第一段還是最好看的部分。Ryan Gosling看起來只是加強了《落日車神》那種無口系男人的形象,誰知道舉手投足居然這麼陽剛,太有魅力,以至於導演不慎手滑把最好最棒的鏡頭都留給他。開場那段一鏡到底實在夠屌,先是特寫胸腹肌和刺青來建立陽剛形象,用玩刀暗示角色的不安與暴力傾向,再來跟著他出拖車穿越遊樂園,邊走邊穿衣服顯示這傢伙不在意既定的教條或禮貌,最後到了帳篷內騎上機車,這時才露臉,接著就是和另外兩名車手進入籠球裡,360度翻轉展示角色高超的車技。一個鏡頭,不用言語就能建立起整個角色形象,還製造出感染全場的角色魅力,真可謂之高竿。其後有兩顆鏡頭使用相同的摩天輪背景,一次是男女主角在同一個景框裡,一次是只有男主角在摩天輪的背景走來走去枯等,也算是相當有趣的一個調度設計。

 

Derek Cianfrance應該很喜歡《落日車神》,所以他才會讓Ryan Gosling用這種詮釋方式,也才會安排Avery在車內追捕嫌犯的過程中出場,並只靠著車內有限的視線範圍來完成劇中的追逐戲。事實證明,這種作法相當成功。第一人稱、類第一人稱能夠製造的臨場感,其一概不缺。這也是整部片少數最接近動作片的精彩橋段,頗值得一看。

 

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話說回來,這是個以男人觀點為主的故事,但我實在不得不注意到片中的女人無不在背負男人錯誤,過著很苦逼的日子。Eva Mandes飾演的Romina是為苦逼之首,從墨西哥來美國打拼,露水姻緣生了一個孩子,其後很努力在賺錢養家和扶養母親,也找到一個好到很沒個性、戴綠帽也不吭一聲的超正派老公。結果先是被前男友騷擾,再來被警察騷擾,孩子長大後還挾怨離家,有沒有這麼衰小?Rose Byrne飾演的Jennifer則稍微有點個性,懂得跟這個不顧家也不顧自己死活的老公離婚,孩子長大了崇拜老爸,就把孩子丟給老公處理,一乾二淨實在帥氣。可是話說回來,她年輕時那麼想要維持住一個家,千方百計說服老公放棄危險的警察工作,雖然老公是放棄了,兩人還是漸行漸遠,這個家也不是破滅了?男人去追求理想被現實所囿,而女人只能當這些男人身邊的犧牲者嗎?對不起,我不太苟同。

 

確實,我是不太滿意片子當前的成績。整部片給人最多的印象,就是Ryan Gosling好帥好有魅力,不應該只是這樣。既然有著跨越時空的龐大企圖,實在可以用更創新一點的手法來說故事,而不是為了迎合觀眾搞懂人物關係,刻意切成三大段彼此分裂的方式來講。或許Derek Cianfrance自認是在做一個父子關係與因果傳承的電影,《末路車神》卻讓我看到創作者對於好萊塢式的家庭價值,有著諸多反省與思考。我肯定這是一部值得觀賞品味的電影,但是否真的好看,那就見仁見智了。

 

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延伸閱讀:

1. 閱《Tron Legacy》:男人回家沒?  
http://wil891607.pixnet.net/blog/post/36778912

2. 落日車神:寒門出才子  
http://4bluestones.biz/mtblog/2011/09/post-2327.html

3. 《末路車神》拍攝現場B-Roll 
http://youtu.be/NiQ1Kw9Cqt0

 

 

 

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