幼部屋

感謝Seren Yüce，我才發現原來富二代都有活的很辛苦的一面。

《伊斯坦堡愛無畏(The Majority，原片名Çoğunluk)》描述一個建築公司的小老闆梅坎，繼承家業似乎是他唯一能走的路。既然人生都被設定好了，他也胸無大志，整天和朋友鬼混，飽食終日無所事事。看在父親眼裡，自然是恨鐵不成鋼。於是叫他送木材到遠的要命的建地，規範他一定要回家吃飯，用盡所有方式把兒子留在身邊監視一舉一動。可想而知，梅坎活的越來越壓抑。他沒有任何立場能去反駁嚴父對自己的態度，所以行為越來越誇張，下意識的用一次又一次的出包去反抗父親。直到遇見一個鼓勵他認真上進的吉普賽女孩古兒，被父親勒令分手，梅坎所有壓抑的一切才爆發出來。

「父權」是片中一個主要的意象，又以梅坎父親作為一個完美代表。他是胼手胝足白手起家，行事果斷有魄力，為受人敬重的一代梟雄。同時從他教訓兒子的話語中，我們也發現他自詡是國家社會的棟樑，捍衛著國族的榮耀與伊斯蘭的傳統（言下之意是吉普賽人非我族類，全部該死），所作所為都抱持著一種「社會正當性」。劇中出現了好幾次回家脫鞋子的橋段，就好像是一個既定的儀式或規範，某方面就是「家規/國法/父權」的象徵。

這種「父權」造成的後果，主要體現在梅坎這個角色身上，是驅動劇情前進的主因。梅坎的無奈、壓抑、懶散、消沈，乃至於怒翻建築書、縮在房間痛哭、怒斥工人失職，都是基於對父親的敵對與反抗意識。他必須贏過父親證明自己的價值，可是不論自己再怎麼翻，都無法翻過父權的手掌心。這是身為小老闆的可悲之處，不知多少小老闆為此而苦？

另一個很有趣的地方在於古兒這個角色。我不清楚土耳其人對於吉普賽族群的恩怨情仇，但從片中的描述，顯然就是一種階級性的排外與歧視。不論在經濟、居住環境、種族和宗教，古兒的背景都跟梅坎有很大的差別。幾乎梅坎身邊所有人都是以一種「吉普賽女人很麻煩，心懷不軌，次等居民」的既定形象去看他們，主流與邊緣的形象也就應然而生。當我們把父權拉到國家社會的層面來看，主流掌握了經濟和政治權力，開始用異樣眼光、去打壓或規範非主流與邊緣勢力。富與貧、男與女、父與子，誰掌握了發言權，另一方就被犧牲，這個社會也就離所謂的公平正義越來越遠了。事實上，母親抱怨著這個家沒人關心，傭人被承襲大人價值觀的小孩欺負，來訪的太太抱怨被丈夫家暴，獨立自主奮發向上的古兒也無法繼續學業，被老家的男人抓回去，這部片的女人，每個也都過的很苦啊！

所以我很好奇到最後被老爸發配邊疆的梅坎，到底要怎麼進行他的王子復仇記。而最後的安排我也很滿意，梅坎回到家整個脫胎換骨，父母也都熱情迎接。那頓晚餐表面上和樂融融，可是梅坎的眼神透漏出他還是很想幹掉父親的想法。這可能是個霸業的開始，也可能是另一場悲劇的濫觴。不管怎麼說，他知道該怎麼做了，這就夠了。

比較起來，台灣的社會好像也沒有差土耳其太多。同樣都是男尊女卑、歧視弱勢，講求門當戶對，老一輩的人騎在年輕人頭上，許多年輕人也看不到未來在哪的階級社會。這麼多熟悉的元素，我在看的時候不會有太多的進入障礙。劇本層次多，批判很強，氣氛稍悶了點，卻也算是表現男主角的壓抑與苦悶。有「愛」就要「無畏」，對於自己所愛就要堅持到底。這麼呼告式的標題配上現實到可怕的劇情，或許也是一種可悲的信心喊話吧？