幼部屋

前些日子看了一些1980末到90初的同志電影。前衛者衝撞尺度、震撼視覺，喜劇者苦中作樂、天馬行空。感覺過了一個千禧年，同志電影居然漸趨寫實與保守。不免好奇，那個時代的同志文化跟十幾年後的現代有何不同，又為什麼不同？《愛滋長》多少回應到我對那個時代的想像，只是不知道有多少是創作者自己的想法。

1985年愛滋病剛爆發，人人自危。害怕碰觸彼此的身體，恐懼別人身上的汗水、口水，就連教徒也不敢和別人共飲聖杯。奧斯卡影帝提名的Rock Hudson突然得病，世人才發現螢幕上陽剛帥氣的他是同志。得了病不只影響健康因素，也讓許多同志面臨被迫出櫃的命運。於是同志們保密防諜，於是天天照鏡是否生出肉瘤，於是對匿名篩檢遲疑，怕醫院把自己的病歷外流。有人乾脆把自己關在家裡，離開前賣掉所有家當，順便釣人。

創作者採取寫實路線，將壓抑埋藏在言談、背景、角色的行為，以及舞團的展演之中。出沒家裡的老鼠、一直打結的電話線，主角帶著耳機彷彿是想將自己和外界隔離開來，卻沒注意腳下害他差點滑落的坡道。劇中舞團展演的舞碼「暗影」，以大力伸展的肢體動作描述同志生活的壓抑。不時掩住口鼻的裸露舞者，越隱藏什麼就越暴露出來，對彼此身體線條既愛慕又競爭，想碰觸又不敢碰觸。頗有意思。

因著重在對愛滋的恐懼，劇中人得病後的調適僅僅點到為止。有人享受完最後的溫存，然後人去樓空。有人焦急的通知砲友，滿心悔恨。有人回到舞台，但必須擦上厚重的粉，粉飾一切即將冒出的斑點。而有人則是知道了自己沒有得病，喜極而泣，因為人生又變回彩色的了。

相形之下，Todd這角色反而很有趣。長得帥、狂釣人，有時賣賣屁股，及時行樂，什麼恐懼都不放在心上。但最有可能得病的他卻安然無恙，就像是個超脫一切煩憂的存在，冷眼嘲笑恐懼者的無知。其實也必須要問，愛滋到底有什麼好怕的？難道得了愛滋，就注定悲劇？也不盡然。那些對愛滋不理性的恐懼，才是真正可怕的東西。主角的室友太過害怕愛滋和社會壓力，乾脆放棄同志生活改交女友。可以想像在當時的社會氛圍，真的有很多人作出這種無奈的選擇吧？

《愛滋長》從日常透壓抑，從行為訴恐懼，並沒有太多戲劇性的激烈轉折，也不把重點放在異同之間的矛盾。我更好奇的是，為什麼要在現在說一個上個世紀末愛滋恐懼的故事？愛滋的爆發確實改變了很多事情，包括安全性行為的推廣普及。當同志不再是自由自在，總是有一個陰影在那邊。創作者追本溯源，再現了當時的社會，是想要告訴大家別再恐懼，還是只是單純好奇當時的同志是怎麼過生活的？

劇末主角和Todd上床，兩人單純的像是初嘗禁果一樣。完事坐在一起聊天。Todd說可能之後會開始流行單一性伴侶，畢竟這樣才能確定別人有沒有愛滋。主角覺得這樣似乎違反自然規則，整部影片嘎然而止。

所以在那之前，同志還不流行單一性伴侶？

愛滋到底還改變了什麼？愛滋前的同志文化到底是什麼樣貌？我越來越好奇了。