第22屆世新廣電系畢展：《他說》、《走棋》、《離枝》 @ 幼部屋

學生製片，是台灣電影時常被忽略的一塊。畢竟缺乏商業利益，加上初出茅廬的行銷思維、資源限制，使得學生片知名度不若好萊塢強片，或是一般業界的長片作品。除了親朋好友會來支持，很難吸引到一般的觀眾進場，放映之後就被束之高閣，沒入圍影展就沒有曝光機會，漸漸被人淡忘。然而我想強調一點，學生片擁有更加自由、敢衝敢撞的創作活力，對於一些社會議題也有獨到的觀察和見解，這是一般在業界看不太到的藝術價值，尤其對於那些有錢就想拍電影賺名聲的人而言。

這屆世新廣電系選出來的三部開幕片，就可以看到這樣的野心和觀點。有幸參與口碑場的試映，在此介紹一下三部作品，也提出一些淺見，期能拋磚引玉，促使更多觀眾對畢展的作品提出討論。

廣播組《他說》

半熟劇組

指導老師：黃雅琴

司法界呼風喚雨的大律師，接到一個富二代酒駕撞死人的麻煩案子。然而當事人矢口否認，律師女兒也因故被學校約談。內憂外患的情況下，律師竟然發現這件案子的諸多疑點，整個事件的發展，也朝著令人意想不到的方向走去。

司法問題、社會輿論、邏輯推理、校園霸凌，一般作品很少一次挑戰這麼多層面，尤其這還是一部廣播劇。如何只靠聲音帶著觀眾進入故事的世界，還要鋪陳夠多的線索讓觀眾抽絲剝繭，勢必要在劇本上下許多苦功。半熟劇組帶來的《他說》，做的最好的就是引人入勝，觀眾不會因為一些技術面的問題，而減少繼續聽下去的意願。而利用諸如敲門聲的音效來轉場，這個方式減少許多空餘的時間，更能加快節奏把故事重點呈現出來，這是我非常喜歡的部分。

可惜的是，劇組在一些細節上仍有些許不成熟之處。像是飾演當事人和當事人好友的演員，兩者聲音特色太過類似，容易造成混淆。部分劇本的鋪陳也解釋太多、情緒太滿，演員演技生澀不寫實，這都是台灣影音作品長久以來的通病。言有甚者，劇組編劇的寫實功力，有點跟不上自己強大的野心。律師工作上處事方式，在家與女兒的衝突，或是營造社會輿論的壓迫，都顯得非常一廂情願，有種小孩玩大車的幼稚感。兩條劇情線的處理，彼此呼應的成分不高，不如專心講好其中一條，集中火力，可能更加精采。

劇組想藉著這部作品，去抨擊社會大眾只看表面而不在乎真相的態度，我支持這個想法。然在結局的處理，我不禁懷疑劇組是否以為只要知道真相就天下無敵，而不想去探究真相背後更複雜的結構問題？知道了真相，將犯人繩之以法，然後呢？這個社會就正義了嗎？未針對律師的工作性質做更多的討論，以一個想要強調真相重要性的劇組而言，終究是可惜了點。

播映場次：

5/27(五) 19:00 西門町新光影城

5/28(六) 10:00 西門町新光影城

6/22(三) 14:00 世新大學大禮堂

《他說》粉專：https://goo.gl/7TGJhF

預告

電視組《走棋》

0857劇組

指導老師：葉基固

許久沒回家的文斌，為了參加兒時玩伴阿凱的婚禮，決定回老家一趟，並與疏離的父親共處。在這段時間裡，他重新思考對父親的矛盾心裡，也在那盤沒下完的象棋裡，找到自己的責任和出路。

家庭劇一直都是學生電影重要的類型，不外乎距離創作者最近，最容易取材。對於到外地求學的異鄉遊子，「回家」往往是件情感上的大事。困難處也在此，每個人都有類似的情緒，每個人都在拍家庭劇，每個人拍的家庭劇一定會有吃飯以及和爸媽吵架的戲，競爭者眾的情況下，能否推陳出新提出不一樣的敘事，甚至是不一樣的觀點或企圖，就是創作者必須思考的問題。

0857劇組的《走棋》最厲害的一點，就是全片以台語發音，而且吳定謙、陳慕義、黃尚禾三位演員，表演非常道地。每個角色的互動非常成熟寫實，自然而然帶出絕佳的生活感。我很喜歡主角初回家，在臥房整理行李，而父親遠遠在焦段外的臥室門口，叮嚀主角回來就把家裡掃一掃。而鏡頭下斑駁的腳踏車、主角房內的襯衫與海賊王漫畫、祖先牌位的擺放位置、餐桌上捲成一捲的報紙等等。這是父子關係的疏離，也是這個家百廢待興的狀態，以及主角必然面對的課題。

這是許多台灣的商業電影裡，很少見到的細膩。若不是一個觀察細微的創作者，想要以強烈的生活感營造出人與人之間的感情，恐怕很難做到。儘管我覺得部分鏡頭留的太長，生活中的細節有些瑣碎，沒有在戲劇上起到應有的作用。飾演文斌的吳定謙外型太過乾淨，星味猶存，與周遭的環境格格不入。飾演好友的黃尚禾，警察的身分也沒有看到更多的發揮，是為遺憾。但導演陳順家與副導田居平既然能在大學生涯的最後，編導出這麼一部心態成熟的作品，未來的發展肯定是指日可待的。

播映場次：

5/27(五) 19:00 西門町新光影城

6/01(三) 16:00 西門町新光影城

6/21(二) 10:00 世新大學大禮堂

預告片

離枝畢展版.jpg

電影組《離枝》

迷你劇組

指導老師：李泳泉

迷你劇組帶來的《離枝》，關注的是外籍配偶在台灣的處境。從越南嫁到台灣的金枝無故離家，為丈夫啟文和孩子小偉的生活，掀起巨大的波瀾。但當啟文四處尋找金枝，他才發現自己有原來都不了解這位老婆。而小偉在媽媽離開之後，決定要從媽媽的信裡找出連結，試圖去修補這個家的關係。

不論是亞倫雷奈的《穆里愛》，《後宮甄環傳》的純元皇后，還是《聽說桐島退社了》的桐島，都是透過一個角色的缺席，去凸顯這個角色對於其他人的重要性和影響力。《離枝》的金枝也是一樣，她離家之後，爸爸和小孩才發現她對這個家的不可或缺，「不存在，所以無所不在」。劇組也藉著這個技巧去調侃父權，放大丈夫對外配妻子的無知，讓他把生活搞的一團亂，也沒有任何人愛他，只能妥協。

自然，台灣社會是否善待外配，大家心裡有數，不然也不會有擔心外配落跑的心態。《離枝》刻意省略了外配在台灣家庭裡受到的委屈，直接在開場引發落跑後的焦慮，就是為了要以相對溫柔的態度批判這層不公，替受到委屈的外配爭一口氣。然而，劇組也無可避免的犧牲到丈夫這個角色，讓他變成一問三不知的白癡，反倒忽略他可能也是社會體制的受害者，一個更大的「父權」結構。此外還有演技、美術、剪輯、混音等諸多技術性問題，使得觀影過程如坐針氈。可能是拍攝過程經驗不足的緣故，但這都不能當成作品不好看的藉口。觀眾不會管你是不是第一次拍片，也不會管你遇到多少資金上製作上拍攝上的問題，他們只會看作品好不好看，有沒有誠意，有沒有新意，有沒有共鳴而已。若是創作者心態得過且過，每個人都會看的到，也感受的到。

或許是言重了，實為愛之深責之切。畢竟這是台灣當前重要的種族衝突現象，縱然有鄭有傑《野蓮香》、蔡銀娟《候鳥來的季節》等作品，新移民的議題仍然值得更多的關注。《離枝》選擇這個題材十分勇敢且有些可觀之處。若是能多下些功夫，說不定能夠創造截然不同的嶄新格局，引起更多民眾的重視和迴響。

播映場次：

5/27(五) 19:00 西門町新光影城

5/29(日) 19:00 西門町新光影城

6/22(三) 20:00 世新大學大禮堂

《離枝》粉專：https://www.facebook.com/AllEndingsAreBeginnings/?fref=ts

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