要談園子溫,我不是那麼熟悉,但要辨識他的創作手痕倒也不算困難。他作品中的世界在在都諷刺著日本壓抑的民族性。台面上的秩序、整潔,包裝的是台面下的反動勢力。這些反動勢力多以極富衝擊力的暴力美學呈現,有時甚至詭譎到奇幻的地步。而每個角色,多半都是簡化過的極端,隨著故事推演,從一個極端走向另外一個極端。最後再透過對白透出之存在主義符碼,完成一切秩序與規則的解構程序。這些意味深厚的作者風格,在這部《戀之罪》中也是清晰可見的。
《戀之罪》是園子溫再度改編發生在日本90年代的社會事件,以「主婦連環失蹤案」與「情人旅館街殺人事件」為主軸發展。旅館街殺人事件的被害女性,白天有普通的工作和薪水,到了夜晚變成雙面人,在賓館前阻街拉客,廉價的販賣肉體。
何以如此?園子溫的解釋是「女性情慾解放」。
女主角神樂坂惠飾演菊池泉美,劇中必須真心誠意的迎合丈夫的偏執,扮成賢淑小女僕,按著規矩照表操課。甚至必須丈夫高興,方能觸碰「龍體」,喜獲一絲寵幸。女人的規矩,屋子的整潔,夫妻變成主僕,男人長期缺席,這種童話般的扭曲狀態,轉喻了日本家庭中常見的權力政治。這時的泉美,是壓抑封閉的。家裡美的像城堡一樣,終究也只是個空殼。
當泉美決定出外工作,因緣際會下被騙去拍成人影帶,她逐漸發覺自己的身體就是本錢,原本自卑、壓抑的她開始性解放,藉不同男人的體溫找到自信。可是她沒發覺,這個自信是脆弱的。她暫時離開丈夫一手打造童話城堡,試圖在外面構築自己的欲望之城,以為主動權在自己手上,卻仍落入男性的權力框架。這時的泉美,是受傷失望的。而就在這個時候,尾澤美津子出現在她的眼前。
在泉美眼中,美津子渾身上下都散發著一種成功女性的自信。她白天在大學教書,晚上兼差賣淫,男人以為自己是恩客,卻被她玩弄於股掌之間。「跟不愛的人做要收錢,跟愛的人做就不用。」從她身上,泉美學到重視自己的身價,重視自我情感。然而她也發現,解放並不如想像中的快樂,做愛讓她忘記怎麼去愛。童話城堡正在崩解,以為已經築好的城堡,卻找不到入口了。這時的泉美,是天人交戰的。她沒想到的是,美津子那條是個不歸路,自己也即將成為另一個美津子……。
寫到這裡,似乎出現一點道德批判的影子。園子溫的畫面既煽情又大膽,充滿禁忌之美,但他仍然殘酷的讓女主角落入愛的地獄,忍受無間折磨。我無意評斷道德,卻對園子溫的解釋不盡滿意。這些女人從未逃離過父權,解放了又落入另一種束縛,無可救藥的宿命論在此昭然若揭。再者,女人離開家庭去阻街,為的是解放自我情慾?似乎還有更多深層的部分沒有說到,一味將原因歸於「女性自主」也嫌簡單了點。最後,那些突兀的顏料氣球有何意義?兇手為何分屍,又裝上假人的肢體?這些都是懸而未決的疑點。喜愛玩弄符號的園子溫,這次又再度手癢丟了一堆東西上去,可能連他自己都無意解釋吧?
「早知道就不要記取任何語句/只因為懂一點日語和外國語/我只能悲傷的停駐於你的淚水/孤獨的回歸你的血液之中」課堂上的美津子堅定地對著學生朗讀,下課後還是覺得這些東西進不到他們的腦子裡。一如這首田村隆一的《歸途》,或許那些符號真的沒有什麼意義,鏡頭語言單純只是情緒的載體。園子溫欲探討女性之幽微情感,如今看來他已完成使命。至於「戀之罪」到底所指何事?我們可以悲觀地確定,「愛」絕對是缺席的,不論符徵符旨。
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