幼部屋

取材真人真事，由案主擔綱演出的《歡迎來電光臨》，最吸引人的倒不是在虛實之間的游移，反而主角波夫里歐所展現的、可愛又心酸的輪椅人生，才是滿足大眾好奇心的趣味所在。

被警察的流彈傷到脊椎，導致下肢癱瘓，起居都要有人隨侍在側，波夫里歐臉上卻看不到一絲負面情緒，還會唱歌逗女友開心、和兒子在床上比腕力。說穿了，他的生活不過就是起床、盥洗、待在門廳賣手機時數給人打電話，沒事躺著或坐著看人或看電視，偶爾叫兒子起床、跟女友做愛、拿不求人抓背這樣而已，可說無聊的很。但是導演阿雷漢卓蘭迪斯大量使用「輪椅視角」，適度的以紀錄形式捕捉波夫里歐看到的世界，這些生活型態便出乎意料的變有趣了。

另一方面，阿雷漢卓並沒有將這部片處理成通俗勵志劇，而是忠實的將波夫里歐面對到的困難與無奈呈現出來。兒子拉辛照顧老爸固然熟練，有時卻是不情願的賴在床上讓老爸在旁邊叫，更有時不耐煩直接和朋友出去，數日之後才回來。女友也不是常常在身邊，要為了工作出門，其他時間波夫里歐就靠著尿布，或自己排解寂寥。

在觀賞時，我常在想到底波夫里歐對自己的殘疾，是怎樣的想法？一場為手機拿充電器的戲碼，解答了我的疑惑。

那個賣藥的說有治癒癱瘓的特效藥，他以太窮付不出錢推辭，自己之後還是試著做復健。不過是到房間另一頭拿個充電器，坐在輪椅上還要拿著掃把柄來勾，麻煩之外也充滿了無奈。對於殘疾，他當然是憤恨不平的，可是他不是將氣出在親人身上，而是積極爭取自己的權益。所以我們看到他打電話催促律師申請國賠，詢問未果乾脆直接推著輪椅出門，跑到律師事務所外堵人。這是電影裡波夫里歐第一次出門，看著他與愛犬一前一後，在熙來攘往的馬路上穿梭，讓觀眾捏一把冷汗之餘，同時也為後半段的驚人之舉埋下伏筆。

家的畫面越來越少，外景越來越多，波夫里歐的意志也越來越堅定，而影片最主要的主旨也在此呼之欲出。對最需要幫助的人而言，體制的冷漠與鴕鳥心態是最讓人心寒的。波夫里歐不說心事，透過最後的手段，以及那略帶自嘲的收尾，小人物的心酸與對體制的批判，一切盡在不言中。

話說回來，這是巴西籍導演阿雷漢卓蘭迪斯首部劇情長片。我在猜想，之前都是拍紀錄片，阿雷漢卓可能原本也想以波夫里歐做對象拍另一部紀錄片。拍著拍著碰到要重現過去的問題，索性以劇情片方式來執行吧？不管怎麼說，阿雷漢卓以紀錄片手法帶入這部劇情片，讓案主波夫里歐的生活素描如此引人入勝，創作上的匠心獨具，也在此不證自明了。

(2012/8/12編修)