瞿友寧導演的《親愛的奶奶》，有點像是魔幻寫實版的《桃姐》，但以其極度渲染的私密個人情感，這無疑是一部家庭電影。
我理解中的家庭電影（home movie），是從以影像作日記的家庭錄影帶（home video）所演變而來的。創作者直接拿自己親人、家庭、朋友作為創作主題，通常帶著極為私密的個人情感。近期內看過最棒的例子，就是是砂田麻美拍攝癌末父親，由是枝裕和監製的《多桑的待辦事項》。而國內許多學生製片也有很多直接拿自己家庭來拍的創作，這也可以算是家庭電影的一種。
通常這些家庭電影因為是根據真實故事的再創作，又有創作者濃厚的私密情感在裡面，帶給觀眾的震撼常比其他一般的創作更為劇烈，然侷限也是在此。創作者的人生不一定是觀眾的人生，可能有類似經驗的人會非常動容，但其餘則無動於衷。就像《那些年，我們一起追的女孩》，九把刀在片中複製出高中大學的青春歲月、暗戀的女孩與那群死忠兼換帖的死黨，但感覺上是做給自己親友（兼向所有觀眾炫耀自己）的回憶，觀眾難免有進入障礙。照這樣看來，《親愛的奶奶》也有同樣的問題。
作品的結構很特別，採雙重倒敘。開場，妻子（李千娜飾演）準備年菜、阿達（柯宇綸飾演）撰寫祭文。這段可以見到整個家庭關係現在的樣貌：夫妻、母親（林美秀飾演）、兩個小兒子、一個大兒子，旁人都看不見的奶奶在廚房，不落痕跡的指點孫媳做菜。這段過後就是第一次倒敘，崔友寧藉由阿達的口，開始回溯奶奶生前的身影。一次奶奶被騙，用計找到歹徒家大鬧，被送進警局。這段相對前一段，除呈現奶奶倔強的性格和壓抑的情緒，也負責帶出這個家過去的樣貌：阿達、阿達女友（也是後來的妻子）、母親、奶奶。旁白的主角納悶奶奶將難過壓抑下來，從這裡開始第二次的倒敘。
第二次倒敘藉由幾個主要事件中，奶奶和阿達、母親的互動，將這個家所有成員的內心層次都描繪出來。阿達出車禍，奶奶擔心到自己的病都不管了，又對請假照顧阿達的母親大小聲。阿達得知女友懷孕，回家偷翻衣櫃找錢，竟翻到父親死亡的真相。阿達去片場實習，結識女友，也想到奶奶和自己小時候。那時母親和廠裡同事搞曖昧，奶奶發覺又氣不過流言，憤而帶小阿達去看真人電影，無意間開啟阿達對電影的興趣。而這第二次倒敘最終的部分，則是那個淹水的颱風夜。父親往生的噩耗傳來，奶奶想放母親改嫁，母親不肯，兩個女人決議相互扶持。瞿友寧的用意很明顯，以衝突開始，用溫馨結尾。
我很喜歡瞿友寧對於亡者的設計。意外往生的父親（張世飾演）總是會在各個重要時刻出現，在其他角色的視線裡守護著這個家每一個人。死亡並不是消失，而是活在親愛家人的心裡。從警局回到家，阿達在餐桌上坦承未婚懷孕，讓母親和奶奶無言以對。這時候出現了四個父親，各自都代表著三個人不同的想法：阿達看到父親安慰奶奶和媽媽，媽媽和奶奶看到老公/兒子對阿達非常失望。單單一個畫面就能呈現各角色不同的心理狀態，這也是全片最精彩的一場戲了！
說實在的，二次倒敘的部分，這幾個大事件彼此的連結似乎都不太夠。或許人在回憶都是一個接著一個出來，沒有太多固定脈絡，但是這種很跳躍式的編排只會讓觀眾的觀影情緒在不對的地方斷裂，反而達不到應有的凝聚功效，觀影者如沒有和創作者有雷同的經歷，戲劇效果就會因此而大打折扣。這是形式上的遺憾，也是家庭電影的侷限了。
好在，張袖雲女士飾演的可愛外省奶奶，真正扛起了整部片應有的情緒能量。跨越三個時代（小阿達、青年阿達、成家阿達），對孫子的關懷、對媳婦的愛恨、對兒子的懷念、對自己的壓抑，全部層次分明、絲絲入扣。90幾歲，第一次演電影，螢幕外的觀眾都會自動將自己最懷念的長者面容投射到她身上，演技之驚人，著實讓我肅然起敬！能有張奶奶當自己的奶奶，這是多麼幸福的一件事啊？
未觀之時，傳聞皆言十分催淚，今日一見不免有些失望。瞿友寧太溺於自己對家人的情緒，極力描繪奶奶、母親、妻子的傳承樣貌，卻也使阿達那份對電影的熱情，到了長大時就淪為角色背景，很難感受的到。對《親愛的奶奶》，我遺憾它的不足，也遺憾創作者的自溺創造出來的距離感。可能再多個十歲，有了更多的人生閱歷，我會更喜歡《親愛的奶奶》吧？
留言列表
電影 (4)
