靈魂夢魘：夢的異象 @ 幼部屋

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認識小路也有許多時間了，以前是好同學，現在是好同事。一直很佩服他對影像的執著與創作的熱情。雖然沒有機會參與他105年短輔、《靈魂夢魘》短片的拍攝，還是很開心能成為第一批觀看作品的人之一。如今很榮幸應邀，來談談對這部作品的看法。

《靈魂夢魘》乍看是個複雜的作品，一位演員在飾演警察查案的過程觸發了內心深處的記憶，周圍的現實也開始與記憶交錯混亂。是虛？是實？是真？是假？全部混淆不清。但在潛意識的千絲萬縷中，我們發現這是關於至親性侵留下的悲劇。主角對於父親的矛盾、焦慮，全在夢境般的鏡頭與風格化剪輯中一覽無遺。

深入探究其敘事結構，便可發現《靈魂夢魘》的形式與馬克福斯特2005年的作品《離魂》（Stay）有許多相似之處。兩者皆為以一位少年於瀕死彌留之際，將見到的人在潛意識幻化成不同角色，重新審視自己人生的境遇與抉擇。不同的是，《靈魂夢魘》雖然利用頭尾兩場手術室的戲，硬生生將故事的概念框架在主角的腦內迴路，然而其中又利用劇組拍戲的劇情，將真相再一次包在劇中劇裡。如果在這裡套用「電影」與「夢」的聯想，這部片儼然就是一場三層夢：手術中的主角，夢到自己變成演員演戲，演的是警察偵辦童星死亡案件的故事，然後發現那位死亡的童星就是主角自己。

當然，在夢的邏輯裡，創作者皆可天馬行空。《靈魂夢魘》試圖讓石知田飾演的林祥，在夢中用演員小梧的角度，去看另一個小童星林祥的死亡。這可以解釋成林祥在13歲被父親性侵之後，形同已經死亡。而長大的林祥，則終於在手術瀕死時，回到潛意識面對了這段不願想起的過去。「是真的，我是真的看到他，而且他還告訴我殺人兇手就是他爸！」脫口而出的真相，換來的是別人輕蔑的訕笑。或許正是表現性侵受害者知道自己就算說出來，也不會有人相信的心態。

不得不稱讚石知田，在短短一場討論案情的戲裡，展現出堅持之後絕望的妥協、放棄己見，只求拍攝趕快結束的內心戲。而這裡李洺中則是一個father figure的角色，表現出主角眼中，就算是父親犯了罪，周遭的父權社會也不會相信自己的樣貌。而張昌緬飾演的經紀人，則相對是一個主角渴望的母親形象：不管自己發生什麼事，都希望有個母親在後面照顧。

從這幾點看下來，大概就清楚整個故事的脈絡走向。然而這必然產生一個問題：為何要將父親性侵的真相，用三層夢的形式來包裝？難道是要讓主角與那個造成過去陰影的父親，成功做出了結嗎？那為何只能在夢裡了結，無法在現實面對？真的有了結了嗎？

影片最後，創作者讓林祥看到父親與小時候的自己和樂融融的模樣，試圖想對父親的負面形象做出平反。只是這個平反來的突兀，似乎還需要另一段和解的事件，才會比較有說服力。或許，這是主角對於父親的另一個矛盾：雖然痛恨父親對自己做出那些事，但又希望自己相信父親也有好的一面。只是這無疑是另一層面的自我說服，說服自己去原諒傷害自己的人。於我而言，這比被傷害還慘。

至少，小路在《靈魂夢魘》裡展現了極強的企圖心。不僅運用超廣角鏡頭、跳接、多層次敘事與大紅燈光，來表現主角內心的混亂與焦慮，更勇於挑戰戀童、性侵議題，著實令人讚賞。身為他的好同學、好同事，我很期待他下一部更成熟、更大膽的作品。一起在創作路上披荊斬棘，努力不懈下去。