邱祖胤/專訪 (20090606)
「現在的小孩不看、不寫書法,我一個老太太自己寫又有什麼意思?」現年六十七歲的書法家董陽孜,近年積極從事跨界創作,努力推廣書法藝術,希望有更多人認識這項老祖宗的智慧。今年二月她與建築師姜樂靜、新浪網創辦人蔣顯斌合作,將書法與空間藝術、多媒體動畫結合呈現。六月份更與九位不同領域的設計家合作,尋求書法藝術多元呈現的可能性。董陽孜積極活躍的程度,被不少人笑稱「過動兒」。
這位嗓門大、樂觀開朗的可愛老太太,像是位熱情、執著的傳道者,逢人便說:「你今天就開始寫書法好不好?」唯恐書法藝術在這一代便凋零式微。
好勝心強的董陽孜經常反省自己的書法:「我這樣寫到底有沒有進步?」她總是對自己的作品感到不滿意。大學考上師大美術系,受到西洋美術訓練的影響,學會分析自己的作品,更讓她大受刺激。她覺得自己寫了十多年書法,似乎碰到瓶頸,開始到處向人請益。她在書畫學者傅申的建議下開始臨學黃庭堅的字,書法家張隆延則建議她臨摹蘇東坡,書畫家丁念先要她從漢隸著手。
不過真正點破她的,是書法家臺靜農。
他在一方小紙上寫下「胸有全紙,目無全字」八個字送給她,並告訴她這是清末書法家李瑞清傳給張大千的寫字祕訣。這八個字,也成為董陽孜一生追求書法藝術的最高境界。
董陽孜後來赴美學習,取得魯克林大學、麻州大學碩士學位,一九七一年回台,持續書法創作,並舉辦展覽,曾為龍應台的《野火集》、林懷民的「雲門舞集」、金石堂書店以及許多藝文團體題字。她特殊的風格引起矚目。董陽孜的書法氣勢弘大,具有流動性的美感,時而破格,時而醜怪,令人驚豔,卻也遭致不少傳統派的批評。
這些董陽孜都淡然處之:「我不怕被比較,也不怕被批評,就怕大家都不寫書法了。」
董陽孜人如其字,豪氣干雲,心直口快,頗具男子氣慨,從事創作時一絲不苟,不斷重來,似乎永遠都不滿意,「我希望自己是一個永遠在學習的人。」
目前在台北當代藝術館展出的「無中生有:書法、符號、空間」特展,就可以見到董陽孜的書法與九位不同設計師的跨界合作。書法家與設計家互相出題考試,董陽孜丟出九個「無」字、一個「有」字,讓設計家們各自發揮創意。
董陽孜為設計家胡德如的裝置藝術寫下「無言而心悅」的小篆,與滿屋的枯枝及樹葉所營造的幽然山林相呼應。建築設計師陳瑞憲的作品「私塾習」,是個長十五公尺、寬十公尺的超級大墨池,容納三噸重的墨汁,池畔的三個角落,分別是純白色的「奇石」、手抄本金剛經,以及董陽孜的三幅草書。這個概念來自王羲之「臨池學書、池水盡黑」的典故。
董陽孜火力全開,與不同領域的藝術家跨界激發創意,就是希望書法能走出傳統的藩籬,讓更多年輕人接受與欣賞。
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轉貼自:中時藝文 http://tinyurl.com/qxqsnl
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作者 youtien (大叮噹) 看板 AAAAAAAA
標題 Re: [ Art] 讓書法玩跨界 董陽孜火力開
時間 Wed Jun 10 00:30:13 2009
我很欣賞這樣的「公案」。我們也常常看到這樣的故事:主角尋求指教,前兩三位都基於自己的經驗、觀念提出具體建議,但似乎都不適合。最後,最有名的臺靜農老師無愧其名,給了一則抽象的心法,而這果然才是關鍵。
對初學者來說,先學某家是門徑;但對當時已入門的董先生,這種啟發式的心法才是她需要的。
不過,這種公案看多了,我有時也會覺得,自己是不是基本功都沒練過,就在空講這些心法。像我小時候看蔡志忠畫的禪宗公案漫畫,總搞不懂那些人為什麼給那幾句不明不白的話一點就頓悟了。後來我才知道,他們是有著長期積累的疑惑,才能夠被點化;我小時候腦子裡根本沒有問題,解答自然也就不發生意義。
等到自己也有了一些類似的經驗,我又覺得,最重要的,還是要有追求。人家孜孜不倦追求最高境界,心法的作用才大;我人懶散下去了,不用功也不追求什麼了,道理懂得再多也是爛泥一灘。
所以董先生說的話是對的:今天開始寫書法吧。或者任何你感興趣的藝術。
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