幼部屋

事業有成的企業家安卓恩，被飯店人員發現身在無法逃離的房間裡，而浴室裡橫躺著情婦蘿拉的屍體。可能是有兇手襲擊安卓恩之後，再殺了蘿拉並嫁禍給他，好讓他一夕間失去工作和家庭，妻離子散身敗名裂。然兇手是如何在宛如密室般的飯店房間內消失？動機是什麼非要殺人不可？有鑒於所有線索都對安卓恩不 利，其律師請了即將退休的不敗學姊維吉妮亞，向安卓恩了解案子的來龍去脈，進而研議出法庭上抗辯的說詞。

《佈局》是西班牙編導Oriol Paulo繼2012年的《屍物招領》後，二度執導的長片作品。形式上為驚悚推理劇，都是一個權威人士（警察、律師）與一個外遇渣男嫌疑犯，在有限空間 （停屍間、大樓住家）裡對於真相劍拔弩張的對峙；且兩者不約而同皆以婚外情為基礎，發展出錯綜複雜的案情。情節三翻四轉，娛樂性很高，且編導在《佈局》中對於敘述性詭計的使用，也有越臻成熟之勢。

「敘述性詭計」是當今推理小說的慣用手法，從阿嘉莎克莉絲蒂開始漸漸流行到日本，又以綾辻行人開創的「新本格派」到達另一個高峰。通常是在傳統的案件舞台中（如隔絕一切聯外方式的「暴風雪山莊」、看似不可能進出案發現場的「密室殺人」等），刻意以文字的曖昧性來混淆視聽，誤導讀者往錯誤的方向思考。直到最後謎底揭曉，讀者才會發現某某角色竟然是女的、某某人和某某人竟然都是同一個人，又或者更靠盃的，擔任敘事者的偵探竟然就是兇手！

不過這些必須是以小說的形態，詭計才能成立。若是改編為影像，勢必要面臨觀眾一目了然的危險。然影像既然也是種敘事方式，就可以用影像特有的語言文法來做 出這樣的詭計。如《奪魂鋸》（2004）、《愛的成人式》（2015），就很成功的用影像誤導觀眾，創造出結尾大逆轉的極大震撼。而今年稍早的台片《目擊者》也有此番嘗試，然而在給線索的鋪陳上面出場人物太雜、隱藏的面相過多，使得故事看起來越發展就越超展開，造成資訊嚴重不對等的情況，觀眾難免失去推理的參與感，進而讓作品淪為自我感覺良好、「都給你講就好啦啊不就好棒棒」的創作者自慰片，十分可惜。

總言之，好的敘述性詭計必須要在給足必要線索的情況下，以夠份量的主線故事去轉移觀眾的注意，等到真相呼之欲出，觀眾已被結論說服，再一次掀開底牌震驚全場。此時觀眾才會發覺，謎底原來已經在自己看過的橋段之中，卻往往因為自己視而不見而錯過解謎時機。這無非是一場非常過癮的觀影/閱讀體驗，也是讓人欲罷不能的主因。

《佈局》確實有做到這點，然細心的觀眾仍然可以跳出創作者安排的框架，從出場人物和演員表演等線索推導出最後的結尾逆轉。話雖如此，維吉妮亞不斷反詰安卓恩證詞，進而一層層逼出真相的過程，是個人認為最精彩的佈局。畢竟外遇是考驗一個人說謊功力的良好時機，尤其在你外遇時發生意外很有可能導致戀情曝光的時候，更需要不擇手段來瞞天過海，好維持住既有的穩定生活。而一件事情可以因為角度不同，或者發現了某個刻意隱瞞的關鍵，而有了全然不同的詮釋與結果。而這些被隱瞞的現實， 就是敘述性詭計的肇門，也是人性所在的部分。

抓住對方沒講的話，一層層的推翻其論述，眼見不一定為憑，實話背後還有謊話，《佈局》裡的敘述性詭計與真相攻防戰確實精彩，讓人更加期待編導下次出手會帶來什麼。